Одри Хепберн в фильме "Зеленые поместья"
Мы уже говорили о проблемах Одри Хепберн, которая за киношные триумфы платила нервными клетками ( ).
Ну, так-то триумфы.
Настал момент и Одри пришла к кассовому провалу.
Поражение было тем более горьким, что на фильм «Зеленые поместья» (1959) Одри возлагала большие несуразные надежды, ведь режиссером выступал ее муж, актер Мел Феррер.
В конце 1950-ых его слава стремительно уходила, при набирающей обороты карьере жены. По счастью, Феррер не очень-то и держался за актерскую профессию, склоняясь к режиссуре. К сожалению, режиссером он был таким же, как актером, - малоэмоциональным.
Из этого качества мужа Одри выводила его творческие проблемы, говоря: «Не знаю и даже не хочу задумываться, почему фильмы Феррера столь неудачны, вернее, знаю — причина в его бесстрастности. Кино не терпит холодности, в нем все должно бушевать, сидеть перед экраном и замерзать от скуки никто не желает».
Но в чем проблемы конкретно «Зеленых поместий»?
Появившийся в начале ХХ-го века роман Уильяма Хадсона «Зеленые поместья» вписывался в литературную традицию историй о встрече людей природы с цивилизацией. В англоязычной культуре это произведение рассматривается рядом с «Книгой джунглей» Киплинга и тарзанианой Эдгара Берроуза. Голливуд планировал экранизировать «Зеленые поместья» еще в 1930-ых, на волне успеха фильмов про Тарзана с Джонни Вайсмюллером ( ).
Проект продавила лично Одри, пообещав сняться в главной роли, если режиссером назначат мужа.
Мел Феррер отправился в Южную Америку на выбор натуры, где столкнулся с тем, что природные джунгли не дают достаточно света для съемок, - их можно использовать только фоном, в эпизодах. Поскольку по сюжету фильма героиня Одри Хепберн – девушка из джунглей Райма – дружила с разными животными, режиссер организовал охоту, отправив в Голливуд трофеи: змей, птиц, олененка. В студии хватались за голову, поскольку коралловые фламинго ели только креветки, цапли – проросшую пшеницу, а ягуар требовал 200 фунтов мяса ежедневно. Еще не приступили к съемкам, а траты уже переступили разумные пределы.
Кстати, бюджет у фильма был отменным (3 000 000 долларов), предполагался блокбастер. В конце концов, «Зеленые поместья» каждый американец тех лет знал со школьной скамьи, в рекламе этот роман не нуждался. Но почему-то никто не брал во внимание, что сам сюжет о приключениях в джунглях к 1950-ым устарел. Тарзаниана превратилась во франшизу класса «Б», а «Книгу джунглей» экранизировал Дисней, окончательно переведя роман Киплинга в контент детской литературы.
Одри и Энтони Перкинс
Но «Зеленые поместья» позиционировались взрослым фильмом, где героиня Одри впервые сливалась в нешуточном страстном поцелуе. Газеты пестрели заголовками: «Муж Одри Хепберн приказывает другому парню заняться с ней любовью».
Другого парня играл Энтони Перкинс чей звездный час – Норман Бейтс из «Психо» Хичкока – был впереди. Пока же Перкинс изображал политического беженца Абеля, влюбляющегося в дикую девушку и делал это через «Не хочу!». Химии между актерами не возникло.
Да еще Феррер допустил типичные ошибки амбициозного режиссера, ставящего во главу принцип: «Я так вижу!». Он создал неконкретный поэтичный сценарий, заказал композиторам музыку дикарских напевов зурны, заставил группу репетировать первобытные танцы, заключающиеся в дерганье телом невпопад.
В итоге Одри признала:
«В этом фильме неудачным было все: сценарий, отсутствие драматизма в тексте, живости в репликах, наша с Энтони Перкинсом скучная игра, искусственные джунгли в павильоне…»
Одри с самым популярным персонажем "Зеленых поместий" олененком Ипу
«Зеленые поместья» принесли убыток почти в 2,5 миллиона долларов и были разгромлены критикой. Самые большие лавры достались олененку Ипу, с которым Одри возилась перед съемками месяц, чтобы он к ней привык. Рекламные постеры с трогательным животным заполнили пространство, игнорируя звездных актеров. Одри показалась прессе «далеко не яркой… бесцветной …и бесполой».
Именно после этой картины она «поклялась никогда больше не только не играть рядом с Мелом, но и не сниматься у него».
Никогда не зарекайся.
Впрочем, об этом мы еще поговорим.
Комментарии (0)